星空体育習總書記指出，長江造就了從巴山蜀水到江南水鄉的千年文脈，是中華民族的代表性符號和中華文明的標志性象征，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉。

　　畫者，文之極也。保護好、傳承好、弘揚好長江文化，延續歷史文脈，堅定文化自信，美術是重要載體。

　　在2024長江文明論壇即將召開之際，本報今起推出“文化中國行·美術裡的長江”大型全媒體報道，記錄重慶、青海、西藏、四川、貴州、雲南、湖北、湖南、江西、安徽、浙江、江蘇、上海等13個長江沿線省區市的美術傳承與發展，提煉長江美術精神，共繪新版“長江萬裡圖”，向世界呈現絢爛多彩的長江文化。敬請關注。

　　不久前，“守護好一江碧水——中國國家畫院長江主題美術作品展巡展（重慶站）”在這裡舉行。

　　該展覽由文化和旅游部藝術司指導、中國國家畫院主辦，邀請全國160余位藝術家和專家參與，他們從長江源頭到入海口，兵分多路，進行文明溯源考察、歷史價值調研、沿江風貌寫生，以不同的視角、筆墨語言，用翰墨丹青繪就了新時代長江的自然之美、人文之韻，引得觀者如雲。

　　一部長江文化史，半部中華文明史。翻開中國美術史，乃至世界美術史，萬裡奔騰、壯美秀麗的長江，歷來是藝術家的寫生地、創作地、靈感地。

　　吳道子得“一日之跡，皆極其妙”，黃賓虹得蜀山之蒼莽厚重，傅抱石得巴山煙雨之淋漓，陸儼少得三峽險變之奇幻……

　　新中國成立后，從李可染的《夕陽中的重慶山城》到上世紀80年代羅中立的《父親》，再到新時期龐茂琨的《輝耀九龍》、焦興濤的《烈焰青春》……

　　“筆法蒼勁渾厚，意境悠遠蒼茫……”走進重慶現當代美術研究所所長凌承緯的工作室，各種經史子集、美術論著堆疊成山。他品讀著畫冊中夏圭的《長江萬裡圖》（原件現館藏於中國台北故宮博物院），如是說。

　　夏圭，字禹玉，南宋著名畫家，為“南宋四大家”之一星空体育，善畫山水，屬水墨蒼勁一派，喜用禿筆、下筆凝重，繼承發展了李唐的大斧劈皴。

　　“夏圭這幅《長江萬裡圖》，在畫卷前半段，以短線條禿筆，用接視的角度，近景特寫岩塊林木，以及江上行進的舟船，筆法深厚凝重，力透紙背，充分顯示了長江三峽的險峻和江濤的洶涌壯闊﹔后半段部分則用俯視和遠觀的角度，描繪江面上的活動，以及長江兩岸秀麗的景色。”凌承緯解讀道。

　　整幅作品中，山石雲峰、驚濤駭浪，江上行舟、岸邊走馬，商旅牧童、纖夫漁夫，往來繁忙，一派生機……各種形象應有盡有，堪稱江景中的《清明上河圖》。

　　“巴史久遠，渝水悠長。在重慶，東有大巫山之險峻，北有大巴山之逶迤，南有武陵山之深秀，更有長江貫全境，水復山重，峰回路轉，千姿百態，歷來都是畫家筆下的‘筆底春風、醉墨淋漓、鐵畫銀鉤’，夏圭的傳世名作《長江萬裡圖》只是代表作之一。”凌承緯說。

　　如，唐代李昭道的名作《明皇幸蜀圖》（原件現藏於中國台北故宮博物院），就是知名度高、且較早將長江上游巴蜀地區入畫的現存名畫。

　　此外，北京故宮博物院館藏的明代吳偉的《長江萬裡圖》、南宋趙黻的《江山萬裡圖》，美國波士頓美術館館藏的清代王翚的《長江萬裡圖》，美國華盛頓弗瑞爾美術館館藏的北宋李公麟的《蜀川勝概圖》，美國克利夫蘭美術館館藏的明代謝時臣的《巫峽雲濤圖》、清代袁耀的《蜀棧行旅圖》等，都是巴山渝水入畫的傳世佳作。

　　不僅如此，以龔晴皋、破山、竹禪等為代表的巴渝書畫藝術家，更是融合諸家，自成一格，獨步風騷。尤其是龔晴皋，吸納石濤、八大山人、傅山等藝術思想，將詩書畫貫通，筆墨縱橫恣肆，朴拙高逸，為巴渝藝術發展增添了新的風姿。

　　“就雕塑而言，重慶大足石刻規模宏大、造像精美，兼具北方石窟的豐潤厚重和南方石刻的生動細膩，被譽為‘世界石窟藝術史上最后的豐碑’，也成就了重慶在中國美術史上一個高峰。”凌承緯說。

　　山石突兀，草木蔥蘢，流水潺潺……藍天白雲下，走進位於江北區北濱路的巴人汲水公園，絡繹不絕的游客或打卡拍照，或林中漫步，或閣亭閑讀，一派怡然自得。

　　這是重慶首個按照名人畫作進行原景重現的城市公園。該公園上連徐悲鴻舊居，下接北濱路，分為濱江藝術廣場區、巴人汲水園區兩大功能區，以“巴山汲水畫入景、渝人愛國景生情”為設計理念，重現了徐悲鴻代表作《巴人汲水圖》的畫中之景。

　　《巴人汲水圖》創作於1938年抗日戰爭時期，是一幅真實記錄重慶地形特點和民眾生存景象的藝術珍品，是徐悲鴻最具人民性和時代精神的代表作之一。

　　1937年秋，徐悲鴻隨中央大學遷來重慶，住在嘉陵江北岸邊的磐溪（今盤溪），每日乘坐渡船，過江至對岸沙坪壩中央大學為學生授課。日積月累，所見所聞，使畫家深刻地感受到生長於此的人民，雖生活環境惡劣、生存狀況艱辛，卻不畏勞苦、不怕困難、敢作敢為。這觸發了畫家的創作靈感，用不到兩個月的時間創作了這幅名作，將巴人傳統汲水的生活場面，分解為打水、讓路、登高的上下三段式結構，在畫面徐徐展開。

　　整幅畫高300厘米、寬62厘米，集中表現了江岸爬坡上坎的陡峭與驚險，挑水者不畏艱難的勞動精神。徐悲鴻還在畫上題加了一首七言絕句：“忍看巴人慣擔挑，汲登百丈路迢迢。盤中粒粒皆辛苦，辛苦還添血汗熬。”這，高度凝練了此畫的思想內涵。

　　該畫於1938年在香港展出時，被譽為“五百年來罕見之作”。徐悲鴻對此畫也十分滿意，還按原稿重新繪制了一幅，並將自畫像融入其中，充分展現了藝術家把民族、時代、藝術緊密結合在一起，以及將自己融入民眾之中的情懷。

　　“這一時期，是重慶美術史上又一個高光時刻。”中國美術家協會副主席、重慶美術家協會主席、四川美術學院原院長龐茂琨稱，1937年，全面抗戰爆發，國民政府遷都重慶，大量美術院校及社團陸續遷駐重慶，美術名流大家雲集於此，讓重慶迅即成為戰時中國文化藝術的中心。

　　這些名流大家創作出的層出不窮的藝術作品，或鼓舞抗戰斗志，激發愛國熱情﹔或描繪巴渝風情，記錄市井生活，不僅為中國近現代美術史留下了光輝的一頁，也奠定了重慶藝術在當下依然璀璨多元的根基。

　　如，豐中鐵、劉鳴寂等人成立了西南地區第一個木刻團體——重慶木刻研究會。再后，中華全國木刻界抗敵協會、中國木刻研究會總會又在重慶設了分會。這些團體以抗日救亡為主旨，貼近中國社會現實，開創了中國現實主義美術新紀元，並發展成為一場轟轟烈烈、波瀾壯闊、綿延數年不衰的抗日救亡藝術運動。

　　張善子的《猛虎扑日圖》、呂鳳子的《歸后》、徐悲鴻的《愚公移山》、唐一禾的《七七的號角》《勝利與和平》、豐子愷的《勝利之夜》、張書旂的《百鴿圖》、王琦的《警報解除后》等作品，都是藝術家們在民族危亡之際，群情激憤、同仇敵愾，以畫筆為刀槍，揭露帝國主義侵略罪行，激發抗戰斗志的展現。

　　溥儒的《長江夕照圖軸》、黃君璧的《雨后溪聲圖軸》、張大千的《巫峽清秋》《策杖聽泉》、林風眠的《嘉陵江上》等，則是描繪巴山渝水四季分明、風光旖旎，充滿詩情畫意和巴渝鄉情的名作。

　　黝黑的臉龐，黃銅色的皮膚，端著破舊茶碗……走進四川美術學院美術館，一件極其震撼人心的雕塑，讓人仿佛能感受到雕塑中人物的呼吸和心跳，吸引了無數觀眾的目光。

　　這件作品是以羅中立油畫《父親》為藍本，以玻璃鋼、樹脂等材料，結合丙烯著色，塑造出的高達7米、寬5米的巨型雕塑。它不僅再現了油畫中那位飽經滄桑的農民形象，更以其精細入微的細節刻畫，將人物的生命力和情感深度推向了新的高度。

　　“現在說起來，有人可能覺得夸張，1980年11月在成都舉辦的四川青年美展上，我親眼看到有觀眾在《父親》畫作前，邊欣賞邊流淚。”凌承緯說。

　　羅中立的油畫《父親》用濃郁的色調，精湛而細膩的筆觸，塑造了一位感情真摯、淳朴憨厚的普通農民形象。背景運用土地原色呈現出的金黃，增強畫面的空間感，體現了人物形象外在的質朴美和內在的高尚美。

　　“中華人民共和國成立后，重慶美術迎來歷史性的發展機遇，出現了3次高峰，即上世紀50年代的版畫、60年代的雕塑、80年代的油畫。《父親》就是油畫高峰的代表作。”凌承緯說。

　　上世紀50年代，李少言、牛文、林軍、呂琳等一批原晉綏解放區的版畫家來到重慶，團結抗戰時期大后方的版畫家豐中鐵、江敉等人推動了重慶版畫發展。李煥民、宋廣訓、吳凡、徐匡等一批從藝術院校畢業、受過良好專業訓練的美術青年先后加入，使得重慶版畫家群體不但規模壯大，且整體素質有了很大提升。

　　這個時期涌現出的代表作有，吳凡的《蒲公英》、牛文的《東方紅太陽升》、李煥民的《初踏黃金路》、集體創作的《紅岩》組畫等。其中，《蒲公英》在德國萊比錫市舉行的國際書籍藝術展覽會獲金獎，是中國版畫首次在國際重要藝術展覽中獲得的最高獎星空体育。

　　上世紀60年代，重慶雕塑異軍突起，代表人物有郭琪祥、伍明萬、葉毓山等，最有影響的作品就是群雕《收租院》，其借用西方超級寫實主義藝術的手法，用造型藝術形式作敘事性表述，開創了中國現代雕塑群雕創作的先河。

　　上世紀80年代，重慶油畫又問鼎中國現代油畫藝術的頂峰。除羅中立的《父親》外，高小華的《我愛油田》、何多苓的《春風已經蘇醒》、程叢林的《夏夜——恢復高考的日子》、魏傳義的《春暉》等，或對歷史和現實進行深刻反思，或以淳朴濃郁的鄉土情意，讓無數觀者感動。

　　上世紀80年代后期，龐茂琨、張杰、翁凱旋等一代油畫家成長起來，創作活躍，精品頻出。龐茂琨的《蘋果熟了》、張杰的《遙遠的星》、翁凱旋的《老城》等一批作品，在全國美術界影響深遠。

　　巴山渝水的鐘靈毓秀，哺育了一代又一代薪火相傳的藝術家，新時代的高質量發展對重慶的文化發展提出了新的要求。

　　黨的十八大以來，重慶美術界堅持以人民為中心的創作導向，用有溫度、有情懷的藝術作品，熱忱描繪著時代恢宏氣象，續寫著“中國美術重鎮”的輝煌——

　　2019年，在第十三屆全國美展上，焦興濤的雕塑作品《烈焰青春》獲金獎，這是全國美展雕塑作品金獎空缺30年后評選出的首個金獎，足顯其優秀。《烈焰青春》以寫實的雕塑手法，以木為材質展現一位青年消防隊員蓄勢待發的精彩瞬間，充分反映了作為時代英雄、人民衛士的消防隊員的青春形象，並以木雕的專業刀法，將人物形象刻畫得淡定而堅毅，表現出英雄義無反顧的執著。

　　今年7月，第十四屆全國美術作品展覽藝術設計作品展在重慶開幕，501件（套）高水平、高質量作品彰顯了“設計為民眾、為國家、為世界”的創作理念，見証中國設計的新高度。

　　在這些作品中，重慶作品多達100件套，佔19.9%﹔在最終遴選的105件（套）進京作品展中，重慶作品達21件套，佔20%，凸顯了重慶“全球設計之都”的活力。

　　如今，行走在重慶大街小巷，重慶長江大橋的《春夏秋冬》、歌樂山的《歌樂山烈士紀念碑》、曾家岩的《周恩來》……一件件藝術作品已融入這座城市的血脈，成為文化符號和城市記憶。

　　重慶美術館、四川美術學院美術館、原·美術館等美術場館，猶如珍珠一樣，散落在城市的各個角落，展覽展示、藝術收藏、文化交流等活動不斷，讓市民游客一轉身、一回眸，就能邂逅一場藝術盛宴。

　　從《長江萬裡圖》到《烈焰青春》，情深意長、璀璨奪目的水墨丹青，正延續著承上啟下、薪火相傳的精神血脈，讓生動、立體、形象的重慶奔騰而來！（新重慶-重慶日報記者 韓毅）

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